martes, 27 de febrero de 2018

Paseoplásticavídeo



Videos realizados con el programa de geometría dinámica GeoGebra para la explicación de los trazados en dibujo técnico.Además otros videos sobre plástica, arte y blender, programa de creación 3D.




Polígonos: Triángulos y Cuadriláteros



Polígonos: Triángulos y Cuadriláteros


lunes, 19 de febrero de 2018

Orígenes de la Fotografía

ORÍGENES DE LA FOTOGRAFÍA

Actualmente la fotografía es un elemento completamente integrado en nuestro sistema cultural y que a través de sus distintas modalidades condiciona buena parte de los contenidos sociales y culturales de nuestro tiempo.


        Sin embargo, hasta alcanzar el actual grado de desarrollo, la fotografía ha experimentado, una evolución compleja y espectacular, íntimamente relacionada con los avances técnicos y los procesos sociales acaecidos durante los últimos 170 años.



       A lo largo de todo este tiempo, la fotografía ha conseguido convertirse en uno de los principales vehículos de información, así como en un medio de expresión autónomo, que lejos de rivalizar con las restantes modalidades artísticas, las ha completado, enriquecido y liberado, favoreciendo el desarrollo de un sentido autónomo para el arte.

      No existe actividad humana, profesional o lúdica que no la utilice hoy en día, es indispensable para la ciencia y para la industria. Al igual que ocurre con la mayoría de los descubrimientos técnicos. La aparición de la fotografía en el primer cuarto del siglo XIX no puede entenderse aisladamente, sino como consecuencia de la acumulación de conocimientos técnicos que se ordenan en torno a una situación sociocultural favorable.

     Buena prueba de ello es observar como la fotografía hace su aparición de modo casi simultáneo en distintos puntos de Europa, donde, a través de distintas experiencias, se encuentra solución a los problemas técnicos que ésta ofrecía

ORIGENES Y ANTECEDENTES DE LA FOTOGRAFIA.

    Previamente al descubrimiento de la fotografía existe ya un conocimiento bastante profundo acerca de la cámara oscura y de los compuestos químicos.

   Durante el s. XI varios científicos árabes realizaron algunos primitivos experimentos  con cámaras oscuras que construyeron a base del sólido material de sus tiendas.

      El descontento del público con la pintura, no como arte, sino como medio de recrear la acción, impulsó la experimentación con nuevos métodos. Desde siempre, la gente se sentía fascinada por la forma en que la luz se comportaba.

     Se descubrió que cuando la luz pasaba a través de un pequeño agujero a un cuarto cerrado, reflejaba una imagen del exterior, como por ejemplo un paisaje, en una superficie dentro de la habitación. El problema consistía en que la imagen aparecía invertida. Esto era causado por una de las leyes de la luz, que hace que las imágenes se inviertan en un plano de visión estrecho, tal como sucede en el ojo humano.

    Este es el principio de la cámara oscura, que ya se aplicaba para la observación de los eclipses solares. Hacia 1515, Leonardo Da Vinci, da en sus apuntes una descripción minuciosa de la cámara oscura y no limita su utilización a la observación del sol.


    Los profesionales se interesaron por el comportamiento de la luz cuando pasaba a través del cristal; y en 1550, el milanés Girolamo Cardamo añade a esta cámara un "disco de cristal", probablemente la primera lente para ayudar a enfocar la imagen Este aparato, una caja con abertura, objetivo y papel, se denominó la "cámara oscura".

    Estas cámaras podían llegar a ser tan grandes como una habitación. Poco después se hicieron móviles, ya en el siglo XVII, el astrónomo Kepler disponía de una tienda portátil que giraba sobre si misma.
     Durante el siglo XVIII, se produjo el auge de los retratos, sobretodo de los perfiles y las siluetas. Esta técnica, que consistía en recortar el perfil de una persona en papel negro acharolado data de la época de Luis XIV. Las siluetas se difundieron rápidamente por Alemania y Gran Bretaña y, de aquí, a los Estados Unidos.

   En 1786, Gilles-Louis Chrétien, inventa el physionotrace, especie de pantógrafo del modelo que luego se retoca con aguatinta. Esta técnica que combinaba la silueta y el grabado y no requería del modelo largas sesiones, no era muy costosa y sustituía a la miniatura en su papel de retrato familiar.

       El problema de la imagen captada por la cámara oscura, era que no quedaba fijada a menos que se dibujara. La solución llegó a finales del siglo XVIII, cuando se produjo un avance con el descubrimiento de la sensibilidad a la luz de las sales de plata de ley.

       En 1802, Thomas Wedgwood, hizo el papel sensible a la luz impregnándolo con una solución de nitrato de plata, la imagen que pasaba a través del objetivo quedaba como una imagen negativa e invertida. Obtuvo con dicho papel reproducciones de diversas plantas, poniendo estas sobre el papel y exponiéndolas a la luz; sin embargo, no logró fijar permanentemente las imágenes, ya que solamente duraban un cierto tiempo. Pasados unos años se comprobó que la desaparición progresiva de este negativo podía evitarse si se sumergía la fotografía en agua salada. Años más tarde J. F. W. Herschel, halla la solución para la fijación de las imágenes fotográficas.

Cronología:

1521: La primera publicación sobre la cámara oscura es la de Cesare Cesariano, un alumno de Leonardo durante el Renacimiento. Por su parte, el científico Georgius Fabricus experimentaba ya con las sales de plata, notando algunas de sus propiedades fotosensibles.


1558: Giovanni Battista della Porta, por sus publicaciones sobre el funcionamiento de la cámara oscura, se hizo popular entre los pintores de la época.



Girolamo Cardano, matemático italiano, que publicó la famosa obra científica Ars magna, sugiere una importante mejora: una lente en la apertura de la cámara.


          Sin embargo no sería hasta el s XVII cuando la cámara oscura comience a utilizarse con fines prácticos. Se comienza entonces a la fabricación de cuartos móviles.

1600: durante el siglo XVII, la cámara que hasta ese momento era una habitación como tal se transforma en un instrumento portátil de madera.

Johann Zahn, considerado el escritor e ilustrador de la cámara oscura más prolífico, transformó esa caja en un aparato parecido al usado en los principios de la fotografía en 1685, aunque sería casi 150 años antes de que la tecnología llegara a un punto en que fuera posible construirla.


        En este siglo los científicos continuaban experimentando con sales de plata, notando cómo se oscurecían con la acción del aire y del Sol, sin saber que era la luz la que les hacía reaccionar, hasta que científicos como el sueco Carl Wilhelm Scheele y el suizo Jean Senebier revelaron que las sales reaccionaban con la acción de la luz.

1685: de acuerdo a tratados publicados por Zahn, la cámara ya estaba lista para la fotografía; pero todavía no se podían fijar las imágenes.


      Respecto a los productos químicos que más tarde serían empleados en la fotografía, entre 1725 y 1777 se producen bastantes estudios acerca de las soluciones de nitrato y cloruro de plata y su sensibilidad a la luz.

1777: el sueco Carl Wilhelm Scheele publica su tratado sobre las sales de plata y la acción de la luz, en latín y alemán; en 1780 en inglés, y un año más tarde en francés. Al igual que otros químicos de su época  habitualmente trabajó en condiciones muy peligrosas. También tuvo el mal hábito de probar los productos químicos que descubría, y al parecer, ésta fue la causa principal de su muerte debido a un envenenamiento por mercurio.


       Por otro lado, en el estilo de las pinturas de artistas exitosos de este siglo como Canaletto parece evidente el uso de esta poderosa herramienta, la cámara oscura.


    El fisionotrazo para hacer perfiles, inventado por Gilles Louis Chretien, despertó en la burguesía francesa el apetito por la iconografía. Es un instrumento óptico mecánico operado manualmente.


      Fue utilizado a lo largo del siglo XIX como una máquina de dibujo capaz de trazar los perfiles de objetos y modelos sobre láminas de cobre. Se basaba en un instrumento anterior denominado pantógrafo, diseñado para aumentar o disminuir con precisión dibujos de planos y diseños.

      Consistía en un sistema de paralelógramos articulados capaces de desplazarse en un plano horizontal. Con ayuda de un estilete seco, el operador seguía los contornos de un dibujo. Un estilete entintado seguía los desplazamientos del primer estilete y reproducía el dibujo a una escala determinada por su posición relativa. Dos puntos principales distinguían al fisionotrazo.

    Aparte de su valor poco común, se desplazaba por un plano vertical y se hallaba provisto de un visor que, al reemplazar la punta seca, permitía reproducir las líneas de un objeto, ya no a partir de un plano, sino de un espacio.

    Tras haber situado el modelo, el operador, subido a un taburete detrás del aparato, maniobraba observando a través del visor los rasgos que deseaba reproducir Faltaban pocas décadas para la invención de la fotografía.


       El fisionotrazo ha sido considerado en algunas ocasiones como un antecesor manual de la fotografía. Debido a su diseño este instrumento resultaba adecuado para la realización de retratos en perfil otorgando a las placas obtenidas un aspecto característico.


1801: Se sabe que los primeros experimentos realizados con la intención de obtener imágenes empleando materiales sensibles a la luz, los llevan a cabo Thomas Wedgwood y Humphry Davy en Inglaterra hacia el año 1800.

       Ellos consiguieron obtener siluetas muy similares a los actuales fotogramas, colocando objetos opacos sobre un papel sensibilizado con nitrato de plata, pero las imágenes desaparecían al paso del tiempo. En realidad no se puede hablar de verdadera fotografía hasta que no se alcanza un registro permanente de la imagen.
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